Chie Hayakawa Membayangkan Jepang Tempat Relawan Lansia Meninggal

TOKYO — Sutradara film Jepang Chie Hayakawa sedang mengembangkan ide untuk sebuah skenario ketika dia memutuskan untuk menguji premisnya pada teman-teman tua ibunya dan kenalan lainnya. Pertanyaannya: Jika pemerintah mensponsori program euthanasia untuk orang berusia 75 tahun ke atas, apakah kalian akan menyetujuinya?

“Kebanyakan orang sangat positif tentang hal itu,” kata Hayakawa. “Mereka tidak ingin menjadi beban orang lain atau anak-anak mereka.”

Bagi Nona Hayakawa, respons yang tampaknya mengejutkan itu merupakan cerminan kuat dari budaya dan demografi Jepang. Dalam film panjang pertamanya, “Plan 75,” yang memenangkan penghargaan khusus di Festival Film Cannes bulan ini, pemerintah Jepang yang akan datang mempromosikan kematian institusional yang tenang dan penguburan kelompok untuk orang tua yang kesepian, dengan penjual yang ceria melempar mereka pada gagasan seolah-olah menjajakan asuransi perjalanan.

“Pola pikirnya adalah jika pemerintah menyuruh kalian melakukan sesuatu, kalian harus melakukannya,” kata Hayakawa, 45, dalam sebuah wawancara di Tokyo sebelum pembukaan film di Jepang pada hari Jumat. Mengikuti aturan dan tidak memaksakan pada orang lain, katanya, adalah keharusan budaya “yang memastikan kalian tidak menonjol dalam pengaturan kelompok.”

Dengan sentuhan liris dan bersahaja, Ms. Hayakawa telah menghadapi salah satu gajah terbesar di ruangan di Jepang: tantangan menghadapi masyarakat tertua di dunia.

Hampir sepertiga dari populasi negara itu berusia 65 tahun atau lebih, dan Jepang memiliki lebih banyak centenarian per kapita daripada negara lain. Satu dari lima orang di atas 65 tahun di Jepang hidup sendiri, dan negara ini memiliki proporsi tertinggi orang yang menderita demensia. Dengan populasi yang menurun dengan cepat, pemerintah menghadapi potensi kekurangan dana pensiun dan pertanyaan tentang bagaimana negara akan merawat warganya yang berumur panjang.

Politisi tua mendominasi pemerintahan, dan media Jepang menekankan rosy stories tentang guru mode yang menua dengan senang hati atau akomodasi ritel untuk pelanggan yang lebih tua. Tapi bagi Ms. Hayakawa, bukanlah hal yang berlebihan untuk membayangkan sebuah dunia di mana warga tertua akan disingkirkan dalam proses birokrasi — sebuah pemikiran yang menurutnya sudah bisa ditemukan di Jepang.

Eutanasia adalah ilegal di negara ini, tetapi kadang-kadang muncul dalam konteks kriminal yang mengerikan. Pada tahun 2016, seorang pria membunuh 19 orang dalam tidurnya di sebuah pusat penyandang disabilitas di luar Tokyo, mengklaim bahwa orang-orang seperti itu harus di-eutanasia karena mereka “sangat sulit tinggal di rumah atau aktif di masyarakat.”

Insiden mengerikan itu memberikan benih ide untuk Ms. Hayakawa. “aku tidak berpikir itu adalah insiden atau proses pemikiran yang terisolasi dalam masyarakat Jepang,” katanya. “Itu sudah melayang-layang. aku sangat takut Jepang berubah menjadi masyarakat yang sangat tidak toleran.”

Bagi Kaori Shoji, yang telah menulis tentang film dan seni untuk The Japan Times dan BBC dan melihat versi “Plan 75” sebelumnya, film tersebut tidak tampak distopia. “Dia hanya mengatakan apa adanya,” kata Ms. Shoji. “Dia memberi tahu kita: ‘Inilah tujuan kita sebenarnya.’”

Potensi masa depan itu semakin dapat dipercaya dalam masyarakat di mana beberapa orang didorong sampai mati karena terlalu banyak bekerja, kata Yasunori Ando, ​​seorang profesor di Universitas Tottori yang mempelajari spiritualitas dan bioetika.

“Bukan itu impossible memikirkan tempat di mana euthanasia diterima,” katanya.

Hayakawa telah menghabiskan sebagian besar masa dewasanya merenungkan akhir hidup dari sudut pandang yang sangat pribadi. Ketika dia berusia 10 tahun, dia mengetahui bahwa ayahnya menderita kanker, dan dia meninggal satu dekade kemudian. “Itu selama tahun-tahun pembentukan aku, jadi aku pikir itu memiliki pengaruh pada perspektif aku terhadap art,” dia berkata.

Putri pegawai negeri, Nona Hayakawa mulai menggambar buku bergambarnya sendiri dan writing puisi sejak kecil. Di sekolah dasar, dia jatuh cinta dengan “Muddy River,” sebuah drama Jepang tentang keluarga miskin yang tinggal di tongkang sungai. Film yang disutradarai oleh Kohei Oguri ini dinominasikan untuk film berbahasa asing terbaik di Academy Awards pada tahun 1982.

“Perasaan yang tidak dapat aku ungkapkan dengan kata-kata diungkapkan dalam film itu,” kata Hayakawa. “Dan aku pikir, aku juga ingin membuat film seperti itu.”

Dia akhirnya mendaftar ke program film di School of Visual Arts di New York, percaya bahwa dia akan mendapatkan landasan yang lebih baik dalam pembuatan film di Amerika Serikat. Tetapi mengingat kemampuan bahasa Inggrisnya yang sederhana, dia memutuskan dalam waktu seminggu setelah tiba di kampus untuk beralih ke departemen fotografi, karena dia pikir dia bisa memotret sendiri.

Instrukturnya dikejutkan oleh rasa ingin tahu dan etos kerjanya. “Jika aku menyebutkan sebuah film begitu saja, dia akan pulang dan menyewanya, dan jika aku menyebut seorang seniman atau pameran, dia akan menelitinya dan mengatakan sesuatu tentang itu,” kata Tim Maul, seorang fotografer dan salah satu dari Ms. Mentor Hayakawa. “Chie adalah seseorang yang benar-benar memiliki momentum dan dorongan yang luar biasa.”

Setelah lulus pada tahun 2001, Hayakawa melahirkan dua anaknya di New York. Pada tahun 2008, ia dan suaminya, pelukis Katsumi Hayakawa, memutuskan untuk kembali ke Tokyo, di mana ia mulai bekerja di WOWOW, sebuah penyiar satelit, membantu menyiapkan film-film Amerika untuk ditonton di Jepang.

Pada usia 36, ​​dia mendaftar dalam program film satu tahun di sebuah sekolah malam di Tokyo sambil terus bekerja di siang hari. “aku merasa seperti aku tidak bisa mengerahkan seluruh energi aku untuk membesarkan anak atau membuat film,” katanya. Melihat ke belakang, dia berkata, “aku akan mengatakan pada diri sendiri bahwa tidak apa-apa, nikmati saja membesarkan anak-anak kalian. kalian dapat mulai membuat film di lain waktu.”

Untuk tugas akhir, dia membuat “Niagara,” tentang seorang wanita muda yang belajar, ketika dia akan meninggalkan panti asuhan tempat dia dibesarkan, bahwa kakeknya telah membunuh orang tuanya, dan bahwa neneknya, yang dia pikir telah meninggal di kecelakaan mobil dengan orang tuanya, masih hidup.

Dia mengirimkan film tersebut ke Festival Film Cannes dalam kategori untuk karya siswa dan terkejut ketika terpilih untuk pemutaran pada tahun 2014. Di festival tersebut, Ms. Hayakawa bertemu dengan Eiko Mizuno-Gray, seorang humas film, yang kemudian mengundang Ms. Hayakawa membuat film pendek bertema Jepang 10 tahun ke depan. Ini akan menjadi bagian dari antologi yang diproduksi oleh Hirokazu Kore-eda, sutradara terkenal Jepang.

Hayakawa telah mengembangkan ide “Plan 75” sebagai film panjang tapi memutuskan untuk membuat versi singkat untuk “Ten Years Japan.”

Ketika writing script, dia bangun setiap pagi jam 4 untuk menonton film. Dia mengutip sutradara Taiwan Edward Yang, sutradara Korea Selatan Lee Chang-dong dan Krzysztof Kieslowski, sutradara Polandia. art-house director, sebagai pengaruh penting. Setelah bekerja, dia akan menulis selama beberapa jam di sebuah kafe sementara suaminya merawat anak-anak mereka — relatif jarang terjadi di Jepang, di mana perempuan masih memikul beban pekerjaan rumah dan perawatan anak yang tidak proporsional.

Setelah kontribusi 18 menit Ms. Hayakawa untuk antologi keluar, Ms. Mizuno-Gray dan suaminya, Jason Gray, bekerja dengannya untuk mengembangkan naskah yang diperluas. Pada saat syuting dimulai, itu adalah tengah pandemi. “Ada negara-negara dengan Covid di mana mereka tidak memprioritaskan kehidupan orang tua,” kata Hayakawa. “Realitas melampaui fiksi dengan cara tertentu.”

Nona Hayakawa memutuskan untuk mengadopsi nada yang lebih halus untuk film panjang fitur dan menyuntikkan lebih banyak harapan. Dia juga menambahkan beberapa alur narasi, termasuk satu tentang seorang wanita tua dan kelompok teman-temannya yang erat, dan satu lagi tentang pengasuh Filipina yang bekerja di salah satu pusat euthanasia.

Dia memasukkan adegan komunitas Filipina di Jepang, kata Hayakawa, sebagai kontras dengan budaya dominan. “Budaya mereka adalah jika seseorang dalam kesulitan, kalian segera membantu mereka,” kata Hayakawa. “aku pikir itu adalah sesuatu yang hilang dari Jepang.”

Stefanie Arianne, putri seorang ayah Jepang dan ibu Filipina yang berperan sebagai Maria, pengasuh, mengatakan Hayakawa telah mendesaknya untuk menahan emosi. Dalam satu adegan, Ms. Arianne mengatakan, dia memiliki naluri untuk meneteskan air mata, “tetapi dengan Chie, dia benar-benar menantang aku untuk tidak menangis.”

Hayakawa mengatakan dia tidak ingin membuat film yang hanya menganggap euthanasia benar atau salah. “aku pikir akhir hidup seperti apa dan kematian seperti apa yang kalian inginkan adalah keputusan yang sangat pribadi,” katanya. “aku tidak berpikir itu sesuatu yang begitu hitam atau putih.”

Hikari Hida pelaporan kontribusi.